讀後感：村上春樹《終於悲哀的外國語》

 

村上春樹《終於悲哀的外國語》
★★★★★

在媽媽的床上看到了《尋找漩渦貓的方法》，所以去拿了上一集《終於悲哀的外國語》來重讀。這本竟然是在我還讀大學的2007年買的，真的是很久很久以前了。

基本上已經不記得內容是什麼，所以等於一本新書了。內容是紀錄村上春樹在美國當客座教授的散文，如他所說，他寫的畢竟是以他的角度來看，如他的遊記一樣總是充滿幽默詼諧又不乏思考。

例如書中說到（當時）美國的社會階級感也是很重的，他認為比日本有過之而無不及，我想到現在應該還是吧！東方人的階級感稍微隱晦一些，美國對人種和社會地位的歧視似乎是更顯露一些。覺得他真的是一位很厲害的觀察家。

他的散文好看就在於，即使是已經過去二十多年，他寫的東西依舊一點也不過時，仍然十分有思考性；看他在描述挑車、開車和爵士樂的部分，少有的感覺到他的滔滔不絕。

也喜歡他在後面提到的「自我的無用性」，他說到載他去歐洲多年（《遠方的鼓聲》期間）再加上這次去美國，他認為長期出國生活就是一種消失的預演，這段時間其實很可以思考自我的無用性，這個世界當然不是沒了誰就無法運作的，但平常我們都被太多事情纏住，無法好好停下來，我覺得這真的是相當不得了的體悟，他寫這本書的年紀只比我現在大一些呢！

準備接下來再讀《尋找漩渦貓的方法》！

讀後感：村上春樹《沒有女人的男人們》

 

村上春樹《沒有女人的男人們》
★★★★☆

最近看到《駕駛我的車》電影的消息，想到這本好久沒看了，趁春節假期回家的時候找出來看看。因為書架一格放不下，所以這本沒有跟其他的村上作品擺在一起，因此好像這次才讀了第二次。

這是一本短篇小說集，電影翻拍的是第一個故事《Drive My Car》。其實希望不要翻成中文名稱，保留英文名稱就好了。電影有機會會想看，西島秀俊是我覺得很實力派的演員，不過以家福這個角色來說是有點過帥，岡田將生演的角色也有點太嫩了，不過還是會想先看看電影再說。

村上的短篇小說應該是比長篇小說還親切一點的，他的短篇小說集我都滿喜歡，有種短而有勁的後味，而且對不習慣他的風格的人來說，短篇小說的濃縮感會提供足夠的情節份量，但其實每一篇都是擴寫成長篇也沒問題的。

這本裡面每一篇我都覺得不錯，喜好度的話是《獨立器官》＞《雪哈拉莎德》＞《Yesterday》＞《Drive My Car》＝《戀愛的薩姆沙》＝《木野》＝《沒有女人的男人們》，總體來說很難分高下，都很喜歡！

《獨立器官》我覺得也滿適合拍成電影的，一位條件很好的中年男子，因為不想麻煩所以總是沒有固定的女性關係，有一天「名副其實的為情所困」，終於成為零的故事。有點不可思議的味道，也滿傷感的故事。也喜歡《雪哈拉莎德》中描述現狀以及過去闖空門的故事，這種建立於現實上又有不可思議的部分感覺非常好。

《Yesterday》有點像《挪威的森林》吧，不過感覺更爽朗一些，木樽忽然有一天不再出現，並不是出了什麼不好的事情，而是他終於決定走自己想走的路，以村上的小說來說，意外的很正面，我想如果寫成長篇八成不會這麼美好吧。

《戀愛的薩姆沙》給我的感覺和《世界末日冷酷異境》差不多，很魔幻的感覺，加上對門外社會的描寫，不知道怎麼的總會聯想到俄國一帶，很異國風情。

是本好書！村上的短篇小說黑暗部分少了非常多，幽默諷刺都不減，想讀讀看他的小說的話，真的滿推薦從短篇開始比較不會嚇到。

讀後感：珍．奧斯汀《傲慢與偏見》

 

珍．奧斯汀《傲慢與偏見》
★★★★★

終於把這系列都讀完了！

不出所料這本是讀得最快的，歸功於從小到大，從兒童版到完整版不知道讀過幾個版本和幾遍這個故事了，整體來說都很順沒什麼不好的地方，翻譯也可圈可點，唯一的不滿是校對好像有點粗心，這麼有名的作品還發生了名字誤植的情況，覺得有點可惜。

把這本當成這套書的結尾，完全可以理解為什麼這本書是奧斯汀最紅的作品。每個角色都明確而豐滿，即便姊妹很多但人物都很立體，所以雖然出場人物乍看不少，卻能很快理解脈絡。沒有多餘的角色和冗長的橋段，情節很緊湊，討喜的角色偏多，反派角色也都起到一定的催化或娛樂作用。

我原本覺得奧斯汀筆下聰慧的女主角可能就都跟伊莉莎白差不多，不過其實還是有細微的分別。《理性與感性》的大姊，或者《勸服》的安，都比較屬於理智而聰明的女性，但比起來伊莉莎白的活潑和詼諧更加討喜。艾瑪…我不覺得她算是很聰慧的，她只能說是有智商，但智慧不足。而伊莉莎白的大姊珍，就是個完美小姐的形象，又漂亮又溫柔，小時候讀這本覺得賓利和珍這對好像更符合一般主角的想像，王子與公主過著幸福快樂的日子這樣，不過隨著年紀長大不斷重讀的過程，慢慢發現他們其實滿平淡的，而且感覺太過夢幻，可能會在哪裡不堪一擊。就如同書中達西所說，賓利太容易墜入愛河，當然全書來看賓利是個好人，即使很多情應該也沒犯下什麼錯誤，但在那個時代背景，女人的交際圈還是比男人單純很多，他和珍對對方的好感是對等的嗎？達西認為珍沒有付出得跟賓利一樣多，我卻覺得反而可能相反呢。

我在讀的時候一直避免代入電影角色的畫面，不得不說2005年翻拍的那部電影，主角群的選角我通通都不喜歡！珍沒有驚豔的美貌，賓利看起來冒冒失失，伊莉莎白有種變態的陰鬱感，達西太老太胖，硬要說的話賓利小姐的刻薄相選得還不錯，輕浮的老四老五也還行。還有把班奈特家拍得太窮太髒了，包含角色本身，整個電影都給我不是很清潔的感覺。李安的《理性與感性》清潔感好太多，甚至是一家子從豪宅搬到小屋去住呢，都感覺比班奈特家舒適。大概是因為《理性與感性》冷色調用得多，《傲慢與偏見》暖色調用得多吧，覺得電影太讓人失望，所以我一直避免想到演員的臉…按照書中的描述，賓利和達西應該都是又高又帥，賓利更奶油一點，達西更酷一點，姊妹倆珍應該更有奪人的美貌，而伊莉莎白個性要更開朗…算了，總是每個人有不同的解讀。

總之順利看完這整套書！讀完之後喜好度是《傲慢與偏見》＞《諾桑格寺》＝《勸服》＞《理性與感性》＞《艾瑪》＝《曼斯菲爾德莊園》，真的可以理解為什麼《傲慢與偏見》這麼經典的原因，確實是有羅曼史小說鼻祖的地位。

讀後感：珍．奧斯汀《諾桑格寺》

 

珍．奧斯汀《諾桑格寺》
★★★★☆

也是第一次讀的奧斯汀作品，意外得覺得還滿好看的一本！

大概是因為裡面諷刺的語氣很多，又常有作者自述，覺得很幽默，好像第一次感覺到奧斯汀的這一面。主角是一位很愛讀小說，愛幻想，在社交界初登場的少女，從小就很好動，很有冒險精神，但又有情竇初開的羞怯，敘述上雖然不是大美女但也是小美女了，整體來說設定滿討喜的。

男主角一樣很影薄，女主角對男主角算是一見鍾情，但男主角說話的風格就是還滿會諷刺人的，但我覺得好像以奧斯汀作品來說，這位男主角已經算是看得出來對女主角很有好感的一位了，但最後作者自述的部分卻說男主角對女主角的愛慕只是出於「他確定凱瑟琳愛著他」，出於感激，就有點奇怪。真要說的話《曼斯菲爾德莊園》最後表哥愛上表妹才莫名其妙吧，他才是確定表妹愛著他才以感激之心回報吧！《諾桑格寺》的這對反而很有日久生情的感覺，卻放棄了這樣的寫法，也是不太懂。

女主角在巴斯的時候認識的綠茶劇情也滿讓人拳頭硬的，尤其綠茶和綠茶哥哥非要她一起出門去玩的那些劇情，根本情緒勒索到極點，各種你怎麼能不去呢難道我們不是好朋友嗎之類的論述，好吧畢竟是那個年代，好戲劇性的發言。

這本也翻得很不錯，可惜這位譯者也只翻一本，我覺得那種諷刺性翻得很好，口語也很順。

凱瑟琳很討喜的一點，我想還包括了她並不無知。雖然是初出茅廬的小女孩，但她總是知道她應該怎麼做，或者她明確知道自己做錯了，應該彌補，我覺得這樣就讓她加分很多！莫名被提爾尼將軍強制終止作客的時候，她也很穩當的自己回到了家，真的是為有膽量的小女孩，不是那個年代動不動就哭啊暈的小姐，在奧斯汀的小說裡也算數一數二勇敢的了。

男主角亨利給人的感覺有點像話比較多又比較活潑的達西，一樣是有點諷刺，有點捉摸不定，但整體來說人還算不錯，最後也是追到凱瑟琳家裡表達想娶她的意思，還不惜跟父親決裂，這真的只是單純的感激之心嗎？也許奧斯汀只是說反話，而且莫名覺得亨利這種隱約的傲嬌好像很不錯啊！配個一根筋的凱瑟琳會很有趣的感覺。

目前來說對這本的喜好程度次於《勸服》，還是高於《艾瑪》和《曼斯菲爾德莊園》，也略勝《理性與感性》呢！

下一本就是最後一本也是唯一讀過很多次的《傲慢與偏見》了，覺得奧斯汀系列很適合冬天的時候讀，悠哉悠哉的感覺。

讀後感：綿矢莉莎《掌心裡的京都》

綿矢莉莎《掌心裡的京都》
★★☆☆☆

 

非常「輕」，很容易快速讀完的一篇小說。故事內容是個性迥異的三姊妹，在京都的生活記事，主要集中在一小段時間，並不是從小開始敘述，好處是短小精悍，缺點也很明顯，就是很「輕」。

總體來說並不是差的作品，但覺得分量總是有哪裡不太夠。三姊妹的個性差異很大，但刻劃的不是很充分，可能跟篇幅也有關，覺得每個人物都沒有很立體的形象。標題是京都，文內寫了很多京都的風俗和市井樣貌，覺得這部分還比較好看一些，尤其很多地方都去過，就特別有臨場感。

內容中大姊的部分，「急於在三十歲前嫁人」的題材現在還流行嗎？我有點意外會在這本書裡讀到這個內容，尤其作者是跟我年紀差不多的1984年出生，這本書是在2016年寫成，覺得這個題材有點沒新意，還是日本女性現在依舊如此？認為三十歲左右沒結婚就是失敗？

二姊的部分還有點有趣，外表上塑造成漂亮無腦的類型，但其實非常勇敢，尤其讀到她怒嗆排擠她的同事，真的大快人心！但男友後面的反應又讓我覺得：啊？又這樣？是有多老派？還是日本現在還是這麼老派？

小妹的部分主要在說離家工作這個主題，我也很意外日本人會因為小孩要離家工作而強烈反對？還是作者想要述說京都這邊的民情是這樣？或者只是特例但卻用了很多類似京都土地會黏人這樣的表現方式？我對日本家庭的印象反而比較像是多年不連絡或者斷絕關係也活得很好這樣的概念，當然也可能是我看到的都比較極端一點。

總之這本書不是不好，但總覺得情節都不是很創新，內容又很不像現代。這位作者的書不至於列為拒絕往來戶，不過我會想再找一本她的作品讀看看，比較能確定到底是什麼問題。

以同樣描述姊妹感情、地方風情的作品而言，我覺得《海街日記》大勝！我還買了日文版的小說呢，雖然還沒開始認真看。

讀後感：珍．奧斯汀《曼斯菲爾德莊園》

珍．奧斯汀《曼斯菲爾德莊園》
★★☆☆☆

終於啃完這一本…花了不知道幾天的睡前時間，大概有半個月吧！

非常長的一本書，我覺得與其說是有愛情故事不如就當成那個年代的青年男女社交錄來看吧，說實話沒什麼重點，女主角的個性又剛好是我不喜歡的那種。女主角芬妮從小被送到阿姨家裡教養，跟表哥表姐們一起長大，但個性非常軟弱又自卑，當然家裡其他人也並不是都真心對她。在這群表兄弟姊妹長到差不多可以社交的年紀，一對外來的克勞佛兄妹加入了他們的生活，克勞佛先生周旋於兩個表姐之間，二表哥則對克勞佛小姐心生愛慕。

光看這個故事大綱我本來覺得應該滿有趣的，但敗就敗在故事的節奏實在太奇怪了，給我一種前面鋪了太長後面草草收尾的感覺；芬妮的個性也確實不討喜，既沒有什麼特別的優點，個性也不是特別聰慧，似乎只有非常好脾氣和順從這點跟書中其他角色比較不同。二表哥艾德蒙原本人設也討喜，當其他人都在亂的時候感覺只有他是清醒的，但不知道為什麼就在克勞佛小姐這邊百般碰壁還是死不回頭，而且最後娶了芬妮的情節超級莫名，感覺就是失戀後選個又乖又安全的對象，感覺不太到真心，雖然他本來就是表兄弟姊妹中比較喜歡也看重芬妮的。

各種拉哩啦雜的鋪陳真的是太長了，書都沒剩幾頁了艾德蒙還在倫敦追求克勞佛小姐，後面髮夾彎的部分只是用旁觀者的角度帶過，覺得這個比重真的是太怪，有種爛尾的感覺。如果重點不在這裡的話，真的當成是當代社交觀察來看就好。

讀後感：三浦紫苑《你是北極星》

 

三浦紫苑《你是北極星》
★★★★☆

短篇小說集，算是簡單好讀的一本，翻譯得很口語。

這本書收錄了數篇短篇小說，大體上與愛情有關，但不侷限於哪一種。例如頭和尾是同一個故事的兩個篇章，寫的就是同性之情，另外也有師生、寵物對主人、姐弟等等各種愛情的組合，我覺得都寫得滿好的，也都很適合這個篇幅的長度，不會特別覺得「這個應該寫成長篇好」，整體來說節奏感很合適。

我喜歡的篇章包括：《我們做過的事》、《洋溢於夜色中》、《漫步森林》、《優雅的生活》，其他都覺得差不多。

《我們做過的事》講述的是一對學生情侶，男孩為了保護女孩殺害了壞人，兩人一起埋屍的過往。兩人某一天就忽然不再見面，女孩多年後還是無法有一段正式的感情，直到某一次意外的重逢，才又讓女生鼓起勇氣往人生下一階段走去。我覺得這篇是有點遊走在邊緣，畢竟殺人棄屍怎麼說也是犯罪，所以這篇並不討論對或錯，只是在說明後來他們的心境。女生在頂不住心理壓力的時候想著寧可被強暴算了，男生幹嘛殺了對方；男生在上大學那一天起就消失無蹤，女孩心裡知道，對方再也不想見到她了。我覺得這邊寫得很真實，並不是所有為愛而生的舉動都是美的，在很多其他因素的摻雜之下，愛也會變質。女生一直以來都很後悔，但重逢的時候，男生說他並不後悔。我想女生終於是相信了他，於是決定對於感情再踏出一步。有時候事情已經做了，過去也過去了，也許哪天男生或女生都會忽然崩潰垮掉吧，但至少現在他們還是懷著那樣的隱密傷痕活著。

 《洋溢於夜色中》主角的同學是一位對宗教特別狂熱的女子，長大後她們還是朋友。某天宗教狂熱者的先生找上門說他的妻子最近很怪，隔天這位人妻就上門把主角、主角擅自跟上來的男友一起載走，先生被綁在車上。由宗教狂熱者開車，他們一路要去找「耶穌的墳墓」，度過一個莫名其妙的夜晚。我喜歡這篇，因為我覺得滿適合拍成電影的，那種無厘頭的感覺很不錯。雖然最後看起來宗教狂熱者應該是帶著肚子裡的小孩去自殺了，不過這種莫名奇妙的故事我還滿喜歡的。

《漫步森林》則是相對正常很多，有點浪漫的愛情故事。女主角跟著有流浪僻的男主角，一直跟到山裡面，才發現原來他是來找特殊樹苗，不是特地跑遠來自殺的。故事很簡單，主要鋪陳女主角對男主角既厭煩又放不下的心情，這部分也是很真實的，我們或多或少都會對愛人或親人覺得煩，但真的有什麼事的話，絕對還是無法丟下他們不管的。最有意思的是「我想跟你去森林散步」，是一句非常直接的愛情告白XD

《優雅的生活》則非常幽默詼諧，女主角被同事影響，開始過著吃糙米、做瑜珈等等健康的生活，一開始男友非常反對，但後來男友變本加厲的投入健康生活，甚至不開電視，使用炭爐等等非常過激的行為，女主角本身並沒有想做到這個程度，但又苦於無法主動說出希望不要再這樣了，最後兩人在新年登山的路上終於說開，男友老實說其實自己也撐不下去了，非常風趣的一篇。

反而是擔當頭尾的《永無完成之日的兩封信》和《通向永遠的信，第一句》，我覺得分量就比較一般，劇情也還好，就很普通。但總體來說還是很適合讀的一本書，而且都是短篇，很能看完一篇想一想再繼續往下讀。我是在搭高鐵的零碎時間讀完的，這樣的篇幅剛好。

讀後感：珍．奧斯汀《勸服》

珍．奧斯汀《勸服》
★★★★☆

 目前為止覺得這本是僅次於《傲慢與偏見》好看的！

不過我覺得譯者有很大的關係，本來《艾瑪》和《理性與感性》覺得翻得也不錯，不過這本翻得更好，譯者葉佳怡本身也是小說家，應該是因為這樣，在文字的安排和操作上更通達一些，覺得非常平易好讀，復古韻味還在，但幾乎沒有所謂的翻譯腔。

回到書本身，這本的劇情其實如果加上前面沒寫的一大半，應該就又是一個現在常見的套路了，相愛的男女分手過一次又破鏡重圓的劇情。不過這本是從虐的部分開始寫，一開始的場景已經是分開多年，女方覺得自己快要凋謝的時候。

同樣是女性為主，男性戲份少到稱呼他為男主角覺得太便宜的架構，這本的主角安，應該可以說是與艾瑪完全相反的類型。她的家道中落，但全家只有她看清了這個事實，這本書裡無知的角色安排給了安的父親，一個只在乎外表、排場，虛榮空洞的小貴族阿伯。爵位沒多大，卻總覺得自己高人一等，對安也不關心，因為自己任意揮霍入不敷出而必須從祖宅搬出，還對租來的房子沾沾自喜…奧斯汀對這個阿伯的描寫充滿揶揄又實際。女主角安雖然也是貴族小姐，但對人很親切，非常會照顧人，體貼人，除了家人以外的朋友都很喜歡她，也是這樣的個性讓分手多年的男主角溫沃斯再度愛上她。她有艾瑪、《傲慢與偏見》中伊莉莎白的聰慧，但一點也不自大，沒有控制別人的傾向，也沒有什麼偏見，幾乎可以說是除了美貌以外最完美的女主角。不是說她完全不美，不過奧斯汀沒有在她的外表上有太多描繪，只有說她確實覺得自己蒼老凋零了，又或者在某些場景說她容光煥發，確實變得跟少女時期一樣美等等，總之並不是像其他書中奧斯汀定義為大美女的女主角這樣美。

這本也有漂亮但不懷好心的男角色，不過更上一層樓了，不是無知，而是精於算計的漂亮男配角，這點滿新穎的。不過漂亮又無知的女角在這部不是很明顯，硬要說的話妹妹瑪莉比較特殊一點，但她不是無知，是喜歡裝嬌弱引人注意，又十分神經質，但全家真正關心二姊安的好像只有她，因此也不是很討厭。

這本篇幅相對很短，角色討喜，加上翻譯很棒所以讀得很快！下一本是《曼斯菲爾德莊園》，很厚一本，慢慢讀吧！

讀後感：珍．奧斯汀《理性與感性》

 

珍．奧斯汀《理性與感性》
★★★★☆

跟《艾瑪》比起來，可以理解這本是與《傲慢與偏見》齊名的經典作品。整體節奏感比較緊湊一些，還滿喜歡的！剛好翻譯也是同一位，挺通順的，很好讀。

《理性與感性》雖然一樣也是姊妹倆的愛情故事，但90%的篇幅都在姊妹這邊，戀愛對象的男性幾乎都不能稱作男主角了，主要還是在寫姊妹倆個性的差異，後半大部分都是姊姊視角，因為妹妹失戀整個大崩潰。

上次寫《艾瑪》的心得忘了提，我滿喜歡這套書的註解，很多當時的風俗民情是在註解中說明，非常有意思，註解都快比本文有趣了，哈哈。

但我不太喜歡姊姊的戀人愛德華這個角色，也看不懂為什麼艾蓮娜這麼喜歡他，他被塑造成一個社交障礙，後面又爆出早就跟其他女生私訂終身，雖然他一直解釋早年的行為是魯莽、衝動、未深思熟慮，但他竟然是認為自己有婚約的身分和姊姊相處反而問心無愧，這邏輯？而且認為自己耽溺於初戀女子是因為母親限制他工作或唸書的結果，這邏輯？雖然最後說他甘於清貧的部分是不錯，但我還是覺得他優柔寡斷的性格實在不太討喜。

目前讀的奧斯汀的小說裡似乎一定會出現漂亮又無知的女性角色、漂亮又輕浮的男性角色，不過作者似乎也滿仁慈的，這些人最後也都會找到他們不算太差的奇妙歸宿，這點滿有趣的。

下一本是完全沒讀過的《勸服》！

讀後感：今井信子《憧憬－中提琴伴我一生》

今井信子《憧憬－中提琴伴我一生》
★★★★★

 薄薄一本小書，意外地讀了很久。我好像讀傳記類的書比較慢，大概是因為總是會一邊想像這些人生經歷一邊讀，一次無法讀太多太快。這本書應該也是無意間買的，但非常好看，除了內容很有意思外，翻譯也很通順。

作者今井信子是日本的一位中提琴家，人生經歷非常豐富！而且根據她的自述，可以明顯感受到她是一位多麼有熱情，魄力，行動力的人，這點非常讓人敬佩。最近也越來越覺得，想做的事情就要立刻動手，想說的話就要說，想要的東西就要爭取，在不妨礙他人的前提下，這樣的心態確實是可以造就更好的自己的。

我自己並不會拉中提琴，學習了大約12年的鋼琴，從三歲到國中畢業。理由跟很多人一樣都是為了升學課業，就停止再學習了。離家念大學、工作以後身邊沒有鋼琴，回老家才偶爾彈彈，變得生疏很多，但很慶幸我是真的喜歡音樂，所以即使不彈鋼琴，也沒有停過聽古典樂的習慣，保持了一定程度的音感，並且在近兩年前，似乎是拿到碩士學位休息夠了後，開始學小提琴。

小提琴目前為止對我來說，看譜一點也不難，反而是難在合奏。小時候學鋼琴，不以音樂班、音樂系為目標，所以老師對我並不嚴厲，雖然功課不少，也應該學到了中高級左右的程度，但總而言之大部分時候算是隨我高興地彈，指法和表情有時候改不過來老師也就睜隻眼閉隻眼了，沒有嚴格要求。加上我並沒有參加樂團或表演，所以我非常不擅長合奏！我太習慣自由自在地彈了，上小提琴課，每次遇到二重奏的曲子，老師一幫我拉伴奏我就馬上垮掉了，即使事前覺得練得不錯也很難穩住。這點是我目前，而且想必未來很久都還要一直克服的問題，因為我心裡還是覺得我喜歡一個人拉琴，哈哈。

我的老師是中提琴出身的，中提琴和小提琴二刀流，非常厲害。不過不得不說，我開始學小提琴之前，完全沒注意過中提琴這個樂器，知道樂團裡都有它，但不清楚它的聲音，對它也沒有特別想了解的感覺。開始學小提琴以後，因為老師也教中提琴，才有機會看過一兩次中提琴。

因次在讀這本書的時候特別可以體會書中所說中提琴手四處碰壁，或者在樂團裡不重要、沒有什麼名作名家等這種情況。也對於原本學小提琴的今井信子，因為真正愛上中提琴而毅然決定更換主修，覺得很佩服，這就是憧憬啊。畢竟小提琴是所謂主流，經典名作又多，資源也豐富，在當時下這樣的決定是相當不容易。

雖然作者在書中對自己的辛苦都淡淡帶過，但怎麼想都覺得帶著小小孩四處演奏真的太勇敢了！也太厲害了！這也呼應了我感受到的魄力，行動力的部分。

特別有感觸的是，今井女士在靠後的篇章中寫道，大意是現在資訊太發達，一切的速度都太快，取得任何東西都很容易，而以前各種困難和障礙，催發出更大的熱情和毅力，也讓成果更甜美。非常同意這樣的觀點！

還有，今井女士永不放棄的性格也很讓人佩服。她真的很不像刻板的古典音樂人，沒有那種嬌滴滴的習氣。她提到，一定要學會自己思考，靠自己的頭腦去想音樂要怎麼表現，這點也是我一直在努力的部分。很多人學音樂，太在乎在技藝的部分，當然技術很重要，沒有技術更遑論其他，我相信今井女士的意思也不是技術不重要，而是在堅實的技術下，不要忘記音樂更重要的部分，要讓人看見、感受到你的演奏中的那一點「什麼」。確實，如果音樂表演只淪為技術對決，那「音樂」的初衷，所表達的感情和藝術，就消失殆盡了。

說到技術，我很高興我最近剛好有機會聽了一場業餘樂團的演奏。演奏的曲目有巴哈的《布蘭登堡協奏曲第三號》，和韋瓦第的小提琴協奏曲《四季》。《布蘭登堡協奏曲第三號》是我非常喜歡的曲目，趕成果的時候常常聽這個，又振奮人心又能平靜，奇妙的平衡感。《四季》則是從小家裡常看的日本風景影片配樂。滿懷期待地前往，《四季》最有名的《春》的小提琴獨奏卻大大失誤，幾乎每個獨奏的部分都有錯，音不準，節奏亂掉，樂團也充滿雜音，小提琴部門不知道為什麼亂成一團，邊聽邊覺得小提琴獨奏整個臉色都變了，替他覺得心臟都快停了。接著表演的《夏》原本是我覺得最普通的曲目，因為和我喜歡的夏天意象不同，但《夏》的小提琴獨奏卻是全場最佳，自信洋溢，拉得極好之外，也讓人感覺到他的從容，他的《夏》席捲而來，夏天午後的大雨乾脆俐落。

兩位的表現顯然有很大差距，觀眾分別給的掌聲也有明顯的差異，一開始我也覺得太失望了，《春》的小提琴獨奏還是樂團首席呢，以前我也聽過他其他的表演，非常厲害，這天卻崩潰得不成樣子。但演奏會結束後想想，好的，失誤已經失誤了，但站在舞台上表演的演奏家，除了技術，一定還有其他東西是同時也會被磨練的，例如膽量，體力，還有面對成功或失敗的心情。想到這裡就比較釋然了，雖然我花錢花時間卻聽了一場頗糟糕的演出，但我也學到了一點什麼，失誤是在所難免，古典音樂除了技術，心境也很重要，而演奏者不斷被磨練的心智，人生經驗的累積，我相信在未來都會反映在表演上。

雖然沒有上台表演的雄心壯志和機會，不過還是很希望自己在「表情」這點能更進步一些，鋼琴學了這麼多年，到後期老師也常說要我多表現一點感情，更注意強弱，但也許是個性使然，我對表情的表現很僵硬，我的強弱完全依照譜面的指示，很難自己去選擇表達什麼樣的東西。當時還只是學生，人生經歷有限，感受力有限，現在偶爾彈鋼琴，確實有感受到自己對於感情的表達略有進步了，希望現在拉小提琴的時候，這方面也可以進步一些。

最後，書中提到的今井女士的成名作《哈洛德在義大利》，剛好在youtube上找到了2020年的演奏會影片！很佩服這樣一個瘦瘦小小的女性，人生和琴聲都如此的帥氣！