讀後感：珍．奧斯汀《勸服》

珍．奧斯汀《勸服》
★★★★☆

 目前為止覺得這本是僅次於《傲慢與偏見》好看的！

不過我覺得譯者有很大的關係，本來《艾瑪》和《理性與感性》覺得翻得也不錯，不過這本翻得更好，譯者葉佳怡本身也是小說家，應該是因為這樣，在文字的安排和操作上更通達一些，覺得非常平易好讀，復古韻味還在，但幾乎沒有所謂的翻譯腔。

回到書本身，這本的劇情其實如果加上前面沒寫的一大半，應該就又是一個現在常見的套路了，相愛的男女分手過一次又破鏡重圓的劇情。不過這本是從虐的部分開始寫，一開始的場景已經是分開多年，女方覺得自己快要凋謝的時候。

同樣是女性為主，男性戲份少到稱呼他為男主角覺得太便宜的架構，這本的主角安，應該可以說是與艾瑪完全相反的類型。她的家道中落，但全家只有她看清了這個事實，這本書裡無知的角色安排給了安的父親，一個只在乎外表、排場，虛榮空洞的小貴族阿伯。爵位沒多大，卻總覺得自己高人一等，對安也不關心，因為自己任意揮霍入不敷出而必須從祖宅搬出，還對租來的房子沾沾自喜…奧斯汀對這個阿伯的描寫充滿揶揄又實際。女主角安雖然也是貴族小姐，但對人很親切，非常會照顧人，體貼人，除了家人以外的朋友都很喜歡她，也是這樣的個性讓分手多年的男主角溫沃斯再度愛上她。她有艾瑪、《傲慢與偏見》中伊莉莎白的聰慧，但一點也不自大，沒有控制別人的傾向，也沒有什麼偏見，幾乎可以說是除了美貌以外最完美的女主角。不是說她完全不美，不過奧斯汀沒有在她的外表上有太多描繪，只有說她確實覺得自己蒼老凋零了，又或者在某些場景說她容光煥發，確實變得跟少女時期一樣美等等，總之並不是像其他書中奧斯汀定義為大美女的女主角這樣美。

這本也有漂亮但不懷好心的男角色，不過更上一層樓了，不是無知，而是精於算計的漂亮男配角，這點滿新穎的。不過漂亮又無知的女角在這部不是很明顯，硬要說的話妹妹瑪莉比較特殊一點，但她不是無知，是喜歡裝嬌弱引人注意，又十分神經質，但全家真正關心二姊安的好像只有她，因此也不是很討厭。

這本篇幅相對很短，角色討喜，加上翻譯很棒所以讀得很快！下一本是《曼斯菲爾德莊園》，很厚一本，慢慢讀吧！

讀後感：珍．奧斯汀《理性與感性》

 

珍．奧斯汀《理性與感性》
★★★★☆

跟《艾瑪》比起來，可以理解這本是與《傲慢與偏見》齊名的經典作品。整體節奏感比較緊湊一些，還滿喜歡的！剛好翻譯也是同一位，挺通順的，很好讀。

《理性與感性》雖然一樣也是姊妹倆的愛情故事，但90%的篇幅都在姊妹這邊，戀愛對象的男性幾乎都不能稱作男主角了，主要還是在寫姊妹倆個性的差異，後半大部分都是姊姊視角，因為妹妹失戀整個大崩潰。

上次寫《艾瑪》的心得忘了提，我滿喜歡這套書的註解，很多當時的風俗民情是在註解中說明，非常有意思，註解都快比本文有趣了，哈哈。

但我不太喜歡姊姊的戀人愛德華這個角色，也看不懂為什麼艾蓮娜這麼喜歡他，他被塑造成一個社交障礙，後面又爆出早就跟其他女生私訂終身，雖然他一直解釋早年的行為是魯莽、衝動、未深思熟慮，但他竟然是認為自己有婚約的身分和姊姊相處反而問心無愧，這邏輯？而且認為自己耽溺於初戀女子是因為母親限制他工作或唸書的結果，這邏輯？雖然最後說他甘於清貧的部分是不錯，但我還是覺得他優柔寡斷的性格實在不太討喜。

目前讀的奧斯汀的小說裡似乎一定會出現漂亮又無知的女性角色、漂亮又輕浮的男性角色，不過作者似乎也滿仁慈的，這些人最後也都會找到他們不算太差的奇妙歸宿，這點滿有趣的。

下一本是完全沒讀過的《勸服》！

讀後感：今井信子《憧憬－中提琴伴我一生》

今井信子《憧憬－中提琴伴我一生》
★★★★★

 薄薄一本小書，意外地讀了很久。我好像讀傳記類的書比較慢，大概是因為總是會一邊想像這些人生經歷一邊讀，一次無法讀太多太快。這本書應該也是無意間買的，但非常好看，除了內容很有意思外，翻譯也很通順。

作者今井信子是日本的一位中提琴家，人生經歷非常豐富！而且根據她的自述，可以明顯感受到她是一位多麼有熱情，魄力，行動力的人，這點非常讓人敬佩。最近也越來越覺得，想做的事情就要立刻動手，想說的話就要說，想要的東西就要爭取，在不妨礙他人的前提下，這樣的心態確實是可以造就更好的自己的。

我自己並不會拉中提琴，學習了大約12年的鋼琴，從三歲到國中畢業。理由跟很多人一樣都是為了升學課業，就停止再學習了。離家念大學、工作以後身邊沒有鋼琴，回老家才偶爾彈彈，變得生疏很多，但很慶幸我是真的喜歡音樂，所以即使不彈鋼琴，也沒有停過聽古典樂的習慣，保持了一定程度的音感，並且在近兩年前，似乎是拿到碩士學位休息夠了後，開始學小提琴。

小提琴目前為止對我來說，看譜一點也不難，反而是難在合奏。小時候學鋼琴，不以音樂班、音樂系為目標，所以老師對我並不嚴厲，雖然功課不少，也應該學到了中高級左右的程度，但總而言之大部分時候算是隨我高興地彈，指法和表情有時候改不過來老師也就睜隻眼閉隻眼了，沒有嚴格要求。加上我並沒有參加樂團或表演，所以我非常不擅長合奏！我太習慣自由自在地彈了，上小提琴課，每次遇到二重奏的曲子，老師一幫我拉伴奏我就馬上垮掉了，即使事前覺得練得不錯也很難穩住。這點是我目前，而且想必未來很久都還要一直克服的問題，因為我心裡還是覺得我喜歡一個人拉琴，哈哈。

我的老師是中提琴出身的，中提琴和小提琴二刀流，非常厲害。不過不得不說，我開始學小提琴之前，完全沒注意過中提琴這個樂器，知道樂團裡都有它，但不清楚它的聲音，對它也沒有特別想了解的感覺。開始學小提琴以後，因為老師也教中提琴，才有機會看過一兩次中提琴。

因次在讀這本書的時候特別可以體會書中所說中提琴手四處碰壁，或者在樂團裡不重要、沒有什麼名作名家等這種情況。也對於原本學小提琴的今井信子，因為真正愛上中提琴而毅然決定更換主修，覺得很佩服，這就是憧憬啊。畢竟小提琴是所謂主流，經典名作又多，資源也豐富，在當時下這樣的決定是相當不容易。

雖然作者在書中對自己的辛苦都淡淡帶過，但怎麼想都覺得帶著小小孩四處演奏真的太勇敢了！也太厲害了！這也呼應了我感受到的魄力，行動力的部分。

特別有感觸的是，今井女士在靠後的篇章中寫道，大意是現在資訊太發達，一切的速度都太快，取得任何東西都很容易，而以前各種困難和障礙，催發出更大的熱情和毅力，也讓成果更甜美。非常同意這樣的觀點！

還有，今井女士永不放棄的性格也很讓人佩服。她真的很不像刻板的古典音樂人，沒有那種嬌滴滴的習氣。她提到，一定要學會自己思考，靠自己的頭腦去想音樂要怎麼表現，這點也是我一直在努力的部分。很多人學音樂，太在乎在技藝的部分，當然技術很重要，沒有技術更遑論其他，我相信今井女士的意思也不是技術不重要，而是在堅實的技術下，不要忘記音樂更重要的部分，要讓人看見、感受到你的演奏中的那一點「什麼」。確實，如果音樂表演只淪為技術對決，那「音樂」的初衷，所表達的感情和藝術，就消失殆盡了。

說到技術，我很高興我最近剛好有機會聽了一場業餘樂團的演奏。演奏的曲目有巴哈的《布蘭登堡協奏曲第三號》，和韋瓦第的小提琴協奏曲《四季》。《布蘭登堡協奏曲第三號》是我非常喜歡的曲目，趕成果的時候常常聽這個，又振奮人心又能平靜，奇妙的平衡感。《四季》則是從小家裡常看的日本風景影片配樂。滿懷期待地前往，《四季》最有名的《春》的小提琴獨奏卻大大失誤，幾乎每個獨奏的部分都有錯，音不準，節奏亂掉，樂團也充滿雜音，小提琴部門不知道為什麼亂成一團，邊聽邊覺得小提琴獨奏整個臉色都變了，替他覺得心臟都快停了。接著表演的《夏》原本是我覺得最普通的曲目，因為和我喜歡的夏天意象不同，但《夏》的小提琴獨奏卻是全場最佳，自信洋溢，拉得極好之外，也讓人感覺到他的從容，他的《夏》席捲而來，夏天午後的大雨乾脆俐落。

兩位的表現顯然有很大差距，觀眾分別給的掌聲也有明顯的差異，一開始我也覺得太失望了，《春》的小提琴獨奏還是樂團首席呢，以前我也聽過他其他的表演，非常厲害，這天卻崩潰得不成樣子。但演奏會結束後想想，好的，失誤已經失誤了，但站在舞台上表演的演奏家，除了技術，一定還有其他東西是同時也會被磨練的，例如膽量，體力，還有面對成功或失敗的心情。想到這裡就比較釋然了，雖然我花錢花時間卻聽了一場頗糟糕的演出，但我也學到了一點什麼，失誤是在所難免，古典音樂除了技術，心境也很重要，而演奏者不斷被磨練的心智，人生經驗的累積，我相信在未來都會反映在表演上。

雖然沒有上台表演的雄心壯志和機會，不過還是很希望自己在「表情」這點能更進步一些，鋼琴學了這麼多年，到後期老師也常說要我多表現一點感情，更注意強弱，但也許是個性使然，我對表情的表現很僵硬，我的強弱完全依照譜面的指示，很難自己去選擇表達什麼樣的東西。當時還只是學生，人生經歷有限，感受力有限，現在偶爾彈鋼琴，確實有感受到自己對於感情的表達略有進步了，希望現在拉小提琴的時候，這方面也可以進步一些。

最後，書中提到的今井女士的成名作《哈洛德在義大利》，剛好在youtube上找到了2020年的演奏會影片！很佩服這樣一個瘦瘦小小的女性，人生和琴聲都如此的帥氣！

讀後感：珍．奧斯汀《艾瑪》

珍．奧斯汀《艾瑪》
★★★☆☆

 

大名鼎鼎的羅曼史小說鼻祖珍．奧斯汀的作品，我只讀過《傲慢與偏見》！

第一次接觸是青少年版的，劇情都有但是刪減不少對話和細節，後來買了一本兩百周年紀念版的翻譯很不錯，最近不知道為什麼特別想把其他作品也讀讀看，雖然曾經買過一本《理性與感性》，但實在翻得不太好，只讀了一點點。剛好看到木馬文化出版的一套六本全集，查了一下大綱也好像不錯，就入手了！

第一本先讀了《艾瑪》的原因無他，因為這本書不知道為什麼比較舊的感覺，封面也是容易破的薄紙，我還特地買了書套回來把六本都包上了，以前只有原文小說有這個待遇呢。而且這本特別厚，就想先從這本開始慢慢讀吧！

總體而言我可以理解為什麼作者說艾瑪這個角色可能只有她自己喜歡，因為撇除大概最後五分之一她開始學會反思的部分，大多數都讓人看到一個自以為是，略帶輕浮，喜歡受人追捧的千金小姐。

尤其裡面佔了不少篇幅的海莉葉相關劇情，我真的不喜歡女生之間這樣，公主與跟班的小圈圈無論在哪個時代都有，我在身邊的女生之間也看過類似的組合，總是一副大小姐模樣的A和善於說教的B搭配丑角似的C，假惺惺地上演好姊妹的戲碼，但其實看得出來A和B總是藉由「教育」C來襯托自己，C的不時出糗也給了A和B優越感，即使只是旁觀也不太舒服。還好作者不停重複從正面或側面描述海莉葉的美貌，但艾瑪卻總在心裡貶低海莉葉的無知和無趣，又喜歡亂下指導棋，覺得整本最無辜就是海莉葉了，無緣無故被四處指揮去愛上艾瑪認為她可以配得上的對象，被搞得暈頭轉向的。

不知道是那個時代的女孩間友情就是這樣呢？還是艾瑪實在太愛管閒事了？總覺得跟我印象中的古典小說女性形象有很大的差異，在那個年代感覺女性比較羞於談論婚嫁與心上人等事，更遑論到處牽紅線了，牽紅線應該是「大人們」的事吧！在這部作品中的珍這個角色就比較符合我對這個時代女性的印象。

艾瑪的家庭氣氛也很特殊，她的父親竟然希望她永遠都不要結婚這點也是滿超出我的常識，而且不得不說伍斯豪德先生真的好囉嗦啊，各種神經質，碎碎念個沒完，這種個性出現在老先生的身上也滿特別的。

本書也出現了類似《傲慢與偏見》中喋喋不休老太太的形象，貝茲老太太，真的每次她的部分就是幾乎自言自語就有一整頁，而且還出現不少次，有時候覺得挺煩的，不過還是會耐著性子每一行都讀。不過滿喜歡中後半段艾瑪亂嗆人家，老太太尷尬卻和善的部分（奈特利先生的教訓也很棒！）。

木馬文化翻譯的我覺得還可以，不過這樣讀下來會發現珍．奧斯汀其實在風景、器物等周遭環境的描述上是比較薄的，幾乎都是用大篇的對話來推進故事，心境敘述的部分用詞也比較固定，其實有時候讀或看古典的書、影視作品，很多時候是想多了解當代的環境和文化，當然活在當下的人可能覺得理所當然的事情何必一一描寫，但就覺得有點可惜。還有我真的好想知道每個角色的年紀，但幾乎都沒有提到，只能大概判斷相對年紀。

總體而言很四平八穩的作品，討喜的和討厭的角色都不缺，雖然我不太喜歡艾瑪，不過確實是很特殊的角色塑造。

下一本打算挑戰《理性與感性》！打算在睡前讀個一兩章這樣的形式來讀完這套書。

讀後感：南宮仁《精疲力竭的一天》

 

南宮仁《精疲力竭的一天》
★★★★★

這本是之前看過的同一位作者《雖然想死，但卻成為醫生的我》第二部。

我覺得這本比第一部灰暗得多了！相比之下，第二部詼諧幽默的部分更少，邊讀邊覺得很痛的篇幅增加了。不知道是作者心境上的轉變還是出版時刻意的安排，總之這本在溫馨幽默的部分非常少，多半都是讀了真的皺眉，覺得身體哪裡也很痛，或者心裡很痛。

尤其是寫到燒燙傷的部分，真的好可怕，一直重複著人被烤熟的想像，覺得又痛又無力。還有小兒病患的案例，不管是先天、後天、受虐，都好可憐。裡面也提到小兒外科非常難找到醫院願意收治，前陣子大熱的韓劇《機智醫生生活》的內容也與這個事實相符，外科現實中面臨到的壓力，包含人力不足以及政府政策的問題也是點得非常明確，很佩服作者南宮仁醫生除了自己的專業之外，對這個行業的其他面向也有深刻的了解和探討，不是自掃門前雪的個性。

這本書其實章節並不多，算一算只有24個故事和一篇序、一篇後記，但我讀了好久。幾乎每個章節讀完都要休息一下。其中不能說最喜歡但印象很深刻的篇章，是《遇見惡魔》，還有後記《莫忘鄭宇哲》。在《遇見惡魔》中描述被虐待的小嬰兒，不管怎麼治療都不哭鬧，身體內部傷痕累累，只是一雙漂亮的眼睛還看著世界，想像起來就很心痛，對這樣弱小的嬰兒為什麼可以毫不在意的虐打，以及又看見了不幸人生的不斷惡性循環。

後記中提到的是作者的一位同僚，在考專科醫師前得到了癌症，瞬間人生大反轉，但他在接受治療的過程也持續完成著醫生的志業，令人佩服不已。醫生這個行業，真的是需要熱情才能一直做下去吧！最近也進出了一趟醫院，遇到了很不錯的醫生，下了門診來巡房，假日準備到外地開會，早上六點多穿著便服來巡房，都讓我覺得很感激。醫生和病人是合作關係，但病人對醫生的依賴是全面的，如果醫生有真的替病人著想，病人都會很感激的。

好書！很建議讀，但很影響心情，一次不要看太多比較好，我剛好是趁兩次回診搭車和等待的時間慢慢看完，很可以反覆讀的一本書。

讀後感：鹿島茂《明天是舞會》

鹿島茂《明天是舞會》
★★★★★

 

這本書真的很有趣！

鹿島茂的書，我第一本買的是最近出的《神保町書肆街考》，因為先寄回家裡，書本身篇幅也很長，我還沒有完全看完，但是十分佩服作者考據的精神，文筆也清晰好讀，很感謝有這樣的書出版。

這本書台灣也是早就絕版了，在圖書館借了以後趁午休讀了幾章，覺得真的很想收一本，一開始在淘寶上找到的不是下單後告知沒貨就是二手書，還好後來在京東找到了。而且這本是直接從繁體轉換成簡體，並沒有另外找譯者，所以翻譯讀起來也很順，希望不是盜版書。

要說為什麼這本書有趣，內容講的是十九世紀左右法國的時尚社交圈，女性的裝扮等等。雖然我對十九世紀的法國不盡了解，但看過多少西洋古典的小說、影視作品，擴大解釋的話都跟這個年代有千絲萬縷的關係，讀起來自然備感親切。

內文插圖很豐富，除了對衣著時尚的描述，對於當時社交圈的方式、風氣及慣例都很有意思的解釋，其中用《包法利夫人》、《兩個新嫁娘》等故事摘錄作為背景，進而帶入當時的文化，雖然這兩本書我都沒有讀過，但也很好理解，覺得作者這樣的安排很好，通過故事的描述和對話帶出當時的生活方式。

大概真正提到舞會是後三分之二的部分，前三分之一就從寄宿學校、修道院、以及貴族日常生活開始。當時的生活以現在的角度來看還是很前衛，睡到中午是常事，夜夜笙歌到天明，已婚女性還是保有一定程度的戀愛自由，小白臉們與貴夫人們之間的糾葛，劇院中的眉目傳情，以及後面提到的面具派對等，覺得生活在那個年代也是挺瘋狂的，就真的是一副紙醉金迷的做派。

這本書還有一本比較早發行的姊妹作《想要買馬車》，則是從十九世紀的男性角度為主，這本我還沒有入手，也是絕版難找，另外對女性的生活和時尚還是比較有興趣一點，畢竟是以前常看的各種美麗浮華的蓬裙、首飾和態度，還好在京東買到了！

讀後感：林海音《曉雲》

林海音《曉雲》
★★★★★

 

這本書其實是好多年前看的，第一次看應該是國中左右吧，不過每隔幾年都會想重讀一次。

林海音奶奶是我的啟蒙！小學一年級第一本看的無注音中文書就是媽媽拿給我的《城南舊事》，記得還聽過林海音奶奶說故事的錄音帶，真的是滿滿的回憶。

其實在林海音眾多的作品中這本好像相對比較冷門一點，不過我印象卻很深刻。上次回家，還看到家裡那本原版的《曉雲》，封面是深紫色，一個女性臉孔的描線畫，那本應該是鉛字印刷？我在書裡看到過180度顛倒的文字XD

因為年代久遠，紙薄字小，書本已經有點不堪翻閱了，台灣現在也是絕版，最後是在淘寶上買到了簡體版，起碼裝訂新一點比較牢固，字也稍大一些，我讀簡體字沒有障礙，所以很高興買到了這本！不得不說台灣出版業實在是滿蕭條的，很多書沒有市場就不印，但好作品就這樣絕版很可惜。

小時候讀這本書並沒有什麼特別的感覺，覺得只是在講一個少女的戀愛心情，但隨著每次重讀，都發現一點新東西。女主角曉雲有戀父傾向，對於圓滿家庭的渴望，對於愛情單純的執著，加上對於自身現況的焦慮與徬徨，其實是很經典的角色塑造。一方面我也覺得曉雲的母親將她保護、照顧得很好，也可能不怎麼多談自己的愛情和婚姻，造成曉雲對喜歡的男性有飛蛾撲火的執迷，總而言之就是位有點天真，但不討厭的女主角。

這本書最大的看點應該還是文筆。讀林海音這樣老一輩文人的作品，可以感覺其文字功力之高深，即便是話家常也是乾脆俐落，非常非常喜歡她的文字。描述場景、心情的方式也與現代作家有一定程度的差異，那樣的風格讀起來是相當安心的，對我來說。

也喜歡描述曉雲和好友美惠的片段，寫出理想中的好友相處之情，有心事可以說，但也有不能說的心事，不說的時候就對坐無言也很自在，這樣的朋友有一個就非常幸福了。

描述愛情的片段，小時候讀的時候覺得很淡，確實著墨得都很含蓄，最近這次讀的時候覺得男主角太過軟弱，但也是各種因素造成了他的軟弱和順從，而且應該算是曉雲比較主動一點，男方處於一個半推半就，心裡喜歡但又不敢出手的狀態。

結局是半開放式，我想，如果曉雲真的如願了，那她就是複製了母親的道路；如果她沒有如願，也完成了一次蛻變，我喜歡這樣的結局。

老書一本，主要是買到新書很高興，紀念一下。

讀後感：川村元氣《百花》

川村元氣《百花》
★★★★★

買了有一陣子，最近才拿起來看的書。有一陣子總會一直想買書，但買了其實沒那麼多時間看，或者東看一點西看一點，斷斷續續。

這本書看外觀覺得好像很浪漫，但其實是述說失智症相關的故事，看了其實很難過。失智症幾乎是大家都必須面對的課題，只要想到有一天如果我爸媽都不認識我了，毫無理由的做出怪異舉動，罵人或遊走等，就覺得很悲哀，就如同在《我們仨》感受到的一樣，因為父母總是無所不能的，父母總是可以解決一切，當他們露出退化、弱化的一面，那樣的衝擊是很難調適。

這本書中比較少著墨這個部分，因為主角設定的關係，是一對母子，加上日本人似乎不常連絡才是日常，主角青春期也有一段與母親不愉快的回憶，所以比較多是在「發現媽媽失智了，原來我這麼不了解她」的模式下推進。兒子翻看了母親離家出走那段時間的日記，藉此了解他們母子雙方都曾經裝作若無其事，粉飾太平的過去；兒子將母親送到照護設施回家收拾家裡冰箱的時候，忽然發現再也吃不到母親做的菜了；我想作者在這邊要傳達的還是要把握當下吧！家人之間有什麼想法就要盡量說出來，隨時要說愛。

邊看邊想如果哪一天換我遇到了怎麼辦，失望和挫折是一定會有的，但曾經在另一本書上看過，一樣是沒有行為能力、無法溝通、哭笑隨心，為什麼大家對嬰兒就這麼寬容，對老人就這麼不耐呢？期許自己如果有一天真的有這樣的命運，所作所為都能毫無遺憾。

最重要的是隨時要說愛！

讀後感：楊絳《我們仨》

楊絳《我們仨》
★★★★★

 

中秋回家，帶回來的書之一。

書內容分成三部，第一部是短短一篇，第二部以虛構（作者稱之為：一場長夢）的方式寫了楊絳在丈夫和女兒同時生病住院的最後一段時光，第三部則是回憶一家三口的生活。

我看第二部的時候忍不住掉眼淚了。其實用虛幻的筆法帶過那一段時光是非常非常高竿的方式，每天從客棧走一段路到小船上去看生病的錢鍾書，在夢裡飛到女兒的醫院看看女兒今天做了什麼（在現實中是每天通長電話，一段時間去一次），因為描寫得很魔幻，所以一開始看還覺得有點好奇，開始看懂了，就忍不住地心疼。

其實我最心疼的地方是媽媽總說她「怕」，「不敢」一個人，依賴著女兒，和女兒一起去探丈夫的病。女兒不能再來（也就是女兒也住院）後，她總是擔心，也害怕。這種心情非常讓人鼻酸，我們從小總跟著爸媽打轉，他們是最強悍的，最可靠的，但有一天老了，或者說是認老的那一刻，老人家的「怕」讓人心疼的不行。

三口之家在一年內相繼失去了兩位成員，那樣的痛我想像都不願意。第三部寫一家成形的過程，可以看出一家人的感情之深濃。他們剛好活在那個被「改造」的時代，經歷過很多辛苦的遭遇，不過這本書裡並沒有著重描寫，寫完新婚出國的那段悠閒日子後，淪陷、解放等等都算輕輕帶過，但想想當時通訊不便，一別總是好幾個月甚至好幾年，報個平安都是奢侈，加上戰後對「知識分子」的不友善，這是不到一百年間發生的事呢！人心多麼可怕！

第三部也收錄了很多手稿，女兒寫給父母的信和繪畫總是十分可愛，各種暱稱，並不是兒童時代的書畫喔，就連女兒臥病在床的最後一段時間，信都還是很輕鬆可愛的，錢瑗過世時快要六十歲了，跟父母親一輩子都感情這麼好，真的是緣分。

另外就是讀完這本書可以很明顯地感覺到上一輩的文人底蘊之深，簡簡單單幾句話就能把文章寫得很動人，就如同封面寫的，「我一個人思念我們仨」。

讀後感：亞歷山大．史帝芬斯《9.5件完美謀殺案》

亞歷山大．史帝芬斯《9.5件完美謀殺案》
★★★★★

 

中秋重讀書之一。

這本書我記得是前兩年跟朋友去逛公館的誠品，大家四散在書店裡各翻各書的時候無意間看到的。當時翻開第一頁就忍不住一直讀下去，但之後我們好像還要去吃晚餐或者其他的行程，沒有辦法看完，所以就大概看看之後決定買回家慢慢讀。

以前很少接觸德國的作品，這本書的作者是一位德國律師，因為這樣後續我也讀了費迪南．馮．席拉赫的「罪行三部曲」，都是相當好看而且震撼的作品。

這本書很有趣的是提到了很多德國有關殺人的法律。我對法律本來就滿有興趣也看得下去，工作上用到法條的時候滿喜歡花時間鑽研的，看看人訂的東西人要怎麼解讀。例如提到了幫助自殺是否犯罪、人死後相驗的程序等等，也因為這些法律上的容許空間（姑且不稱為漏洞），有很多殺人案件是可以荒謬的掩蓋，包含序文裡面提到的在郵輪上犯罪。

裡面很荒謬的是「貓國王」這個案件，看了真的是想把裡面的人拖出書來揍一頓，到底是有多蠢才能這麼好騙！

這位作者後來好像就沒有其他的作品在台灣問世了，有點可惜，我覺得相當值得一讀，拿在手上就放不下來想一口氣讀到最後的程度。